首页 > 文献资料
-
对几种毫针改进的设想
<金针赋>首次提出烧山火、透天凉、阳中隐阴、阴中隐阳等复式针刺补泻手法,称为治病八法.这些手法是后世针刺补泻手法的主要内容,但是这些手法不容易掌握.
-
龙虎交战针法探源
"龙虎交战"作为针刺手法之一,首见于<金针赋>(明@徐凤):"龙虎交战,左撚九而右撚六,是亦住痛之针"其止痛特色一目了然.<针灸大成@三衢杨氏补泻>(明@杨继洲):"龙虎交战手法,三部俱一补一泻……龙虎交争战,虎龙左右施,阴阳互相隐,九六住疼时……凡用针时,先行左龙则左拈,凡得九数,阳奇零也.却行右虎则右拈,凡得六数,阴偶对也.
-
促进针刺得气的一些方法与体会
1 以捻转为主达到针刺得气针刺捻转手法,是基本的单式手法之一.其特点是刺激强,易于引起机体反应而得气.<金针赋>指出:"气不至者,……以针摇动,进捻搓弹,直待气至.”以捻转为主的手法,可以带动穴位一定面积的反应,且不易刺伤穴位下的组织,在针刺方向、角度不适当时,可辅助以相应的提插方法加以调整.如果进行手不离针的捻转,"无问其数”而仍不得气,即可采取留针候气,这也是古人常用之法.
-
《金针赋》临床规律用穴探讨
围绕《金针赋》的主要内容,以辨别虚实、审查形神、明辨经络、穴位配伍得法为前提,施以迎随、徐疾、提插、捻转、呼吸、开阖等补泻手法操作正确为准则,配合有效的刺激量,起到行气、守气、疏通经络、调和气血、除病邪、扶正气的作用.同时对古法针刺进行了细致的剖析,强调了辨疾病之虚实、阴阳,为后世针刺补泻在疗效方面有重大指导意义,对现代医家探秘针灸提供了理论源泉.
-
杨继洲苍龙摆尾法的渊源
苍龙摆尾早叫青龙摆尾法,首载于<金针赋>:"若夫过关过节催运气,以飞经走气,其法有四:一曰青龙摆尾……二曰白虎摇头……三曰苍龟探穴……四曰赤凤迎源……",被列为"飞经走气"四法中的第一法".青龙摆尾,如扶船舵,不进不退,一左一右,慢慢拨动[1]".
-
《金针赋》“烧山火”、“透天凉”赋文辨析
传统针刺手法“烧山火”与“透天凉”早以歌赋文体的形式见于《针灸大全·金针赋》,操作方法散见于原文全篇,现代“烧山火”与“透天凉”针刺法即源于《金针赋》.但操作方法繁琐复杂,与原法有所不符,笔者认为源于现行教材在对原赋文的解读上有欠准确和恰当的地方,对此将逐条进行辨析.
-
《金针赋》作者辨疑
<金针赋>首见于明·徐凤所撰<针灸大全>一书.该赋作者是谁?大致有三种说法:(1)认为作者是泉石.如黑龙江祖国医药研究所<针灸大成校释>卷二说:"本赋为一位隐居西河号称泉石老人所著".又如沈霍夫主编<中国针灸荟萃·针灸歌赋之部>也认为,本赋著者是泉石.(2)认为作者是泉石心.陆寿康主编的新世纪全国高等中医药院校规划教材<刺法灸法学>第一章概论说:"明初泉石心<金体赋>见载于徐凤所著的<针灸大全>".(3)认为作者是徐凤.如张吉编著的<各家针灸医籍选>说:"<梓岐风谷飞经走气撮要金针赋>据称为徐凤根据当时针法删繁撮要编辑而成".上述说法孰是孰非?令后学者莫衷一是.
-
飞经走气法立止疼痛案
飞经走气法由青龙摆尾、白虎摇头、苍龟探穴、赤风迎源等四种综合手法组成.《金针赋》:"催运气以飞经走气,其法有四:一曰青龙摆尾,如扶船舵,不进不退、一左一右,慢慢拨动;二曰白虎摇头,似手摇铃,退方进圆,兼之左右,摇而振之;三曰苍龟探穴,如入土之象,一退三进,钻剔四方;四曰赤凤迎源,展翅之仪,入针至地,提针至天,候针自摇,复进其原,上下左右,四围飞旋……"《针灸大成》中说:"飞经走气亦不外于子午迎随."
-
《金针赋》飞经走气针法解析
明代医家徐凤所著《针灸大全》中的《金针赋》记载了"飞经走气"的针法,其包括青龙摆尾、白虎摇头、苍龟探穴以及赤凤迎源四种手法,历代医家一般多从针刺补泻法来进行理解.本文从这四法在行针过程中的刺激部位、深浅层次先后来进行解析,并根据气血经脉理论,指出青龙摆尾和白虎摇头二法为一组,有行气和行血之异;苍龟探穴和赤凤迎源为一组,有刺经和刺络之别.同时,文章还结合文字字义和中国传统文化中的书画笔法对"飞经走气"词语作了有异于一般医家的解释,认为其是运用针刺手法,使针下之气循经远传,传导中呈显性和隐形交相传递的一种令气至痛所的针感现象.
