二胡是我国民族器乐中最优秀的代表性乐器之一，它独具魅力的音色和丰富的表现力使其有着广泛的群众基础。笔者浅谈一下自己对二胡演奏中弓弦演奏运用的力度和弓法的问题。
在二胡的演奏技巧中，不仅包括姿势、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、连弓颤弓、抛弓、击弓、顿弓、强与弱、及弓子转换、演奏弓法、顺连法、及拉弓与推弓的起奏与变换问题，二胡演奏其实就是一种弓子艺术。对于演奏者来说研究和探讨二胡的弓子艺术是十分必要的。弓法是各种演奏技术的总和，演奏方法也具有一定的含义与内容，而且任何演奏的乐曲的全部因素是永远有着互相的联系。它直接或间接影响作品的风格、力度、节奏和进行的特点，甚至还能强调或变化节拍，在很大程度上并能影响乐器本身的音色等。因此，不善于运用或不能正确运用弓法都会歪曲作品的思想性与个性。所以应当慎重地，自觉地对待弓法的运用，熟谙弓法的特点及其不同的演奏法。许多演奏者在解释采用这种或那种弓法是否便于演奏时，通常以自己的习惯，个人的趣味和熟悉的演奏方法为依据。这样做有两层意思:
一，弓法的性质和力度完全符合作曲者的意图。
二，，只要掌握了弓子，就无需浪费过分的精力。
一、弓位与压力的关系在演奏过程中，弱奏的艺术效果，特别是pp奏这种色调往往明显受到破坏，这首先应该注意这种色调的弓法与演奏方法。第一，在奏pp时，为了使音明亮，通常应让弓毛紧贴琴弦。第二;在奏pp时，应当使用非常慢的动作的功法。因为厚实的音，只有用不长的弓段才能获得最小的音量，pp的色调是表达不出来的。如刘天华先生的二胡曲《独弦操》第五十五小节到第五十八小节结束句，从五十四小节后渐慢渐弱至五十六小节第一拍，从第二拍""开始才渐慢渐弱，时值延长一倍，声音暗淡，飘渺。这就成了悍的正确运弓特点，也符合较高的艺术要求。
它的演奏给人一种异常安静的感觉。第三既然用不同的手段拉出来的音在特点上、音色上全不一样，那么时值不长的pp最适合于二胡的左半弓来拉。所以在演奏记号p时，应当遵循pp的基本原则。但应当注意在p的音流中，并不像pp那样极其安静，只不过是安静而已。所以演奏p所用的弓长不是最小的，可以比pp略为大些。有时候在曲子里也会遇到ppp三个弱记号或三个以上的弱记号。它和饱满的弱音有所不同，是一种轻微的声音，即在琴弦上没有弱毫压力，而仅借弓子本身的重量作用与琴弦运弓极其缓慢。要表现这种ppp是极其困难的需要高度的控制弓子的弓长和弓位压力，从而使这些音不断地弱化，从而达到完美的艺术效果。以此推断，在演奏时值不长的mf时应采取比p较长的弓段，但不应是像演奏f那样。因此不能把mf看成是强音而它是从p里发出来的一种较突出的音响。mf是色彩浓淡的一种表现，这才是它的重要特性。接下来在演奏强记号f时应是一种充沛有力的色调，因而要加大弓子的压力，采用最大长度的弓长。遵循的原则是;弓子在弦上的压力愈大;运弓的速度愈快。运弓的快慢与弓子的压力成正比。因此演奏强记号f不应发出最大的音量。而奏ff时却与之相反，必须发出最大的音量。同时在强记号直整个过程中，开始采用的弓子压力不应该逐渐弱化。
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