透过当代工笔画上述四个装饰特点，我们不难看出，工笔画最重要的民族特征便是它绘画的装饰性。在信息时代的今天，如何保留和发展我们民族文化特征，了解研究工笔画的发展演变过程，关注人们对装饰美感的审美要求是十分必要的。工笔画较写意画更具装饰意味，不管哪种装饰风格都是为满足观者对世界的审美需要，折射出在现代文明的冲突下中国文化心里结构的分化和重构，开放式的文化观念和思维结构，孕育出了一个丰富多彩的审美世界。
在现代工笔画的探索中已经不可避免的受到西洋绘的冲击，如何较好地与中国传统绘画相结合，吸取优良传统而发展自己的独立个性已经成为了现代画家们为之努力和创新的首要目标。作为画家，不看不研究西方现代绘画是不行的，不但要看，要研究，而且更重要的是学习，是悟道。现代工笔画画家这样说，他们对传统的继承与突破形成了现代工笔画的多元性，为以后的工笔画发展提供了坚实的基础。
工笔画装饰凤捕的再度兴起可归结为以下两点:首先，一部分画家以表现主义入手，在形式上突破写实性的完整形态或结构。重复单纯的具象表现已不能满足受众多品味、多层次的欣赏需求，因而必须力求表现手段的多样化。当今工笔画坛已有一批令人瞩目的工笔画作者将自然美提炼为装饰美，将现实性上升为表现性，使工笔画具有更为鲜明的艺术特色。其次，20世纪初期开始，中西方文化的交汇，影响着人们的审美意识，使一部分艺术家有机会接触和借鉴国外艺术的表现形式，使其艺术语言向单纯化、平面化发展。
我们研究工笔画的装饰美，是为了不断坚持和发展这种艺术素质，对于现代画家来说，它仍然富有启迪性。艺术的发展是有因有果的，它的存在及发展，始终是被一条艺术之魂的长链紧紧地维系在一起。当代工笔画的创新，其中相当一部分画家抛弃了传统中国画似与不似的意象营造与随类赋彩的设色观念，完全采用西方写实技法，运用明暗色调塑造人物形象。用东方的笔墨工具画西画，最终造成画面既达不到东方绘画之灵动、飘逸的写意性、抽象性，又达不到西画之厚重、结实的写实性、具象性，视觉冲击力更欠强烈，失却了中国画的鲜明个性。人们看到一种立足于传统的精神本质而又对于传统做出了现代性选择、阐释与创作性转变的新形态的工笔画已经或正在形成。在与各国文化的频繁交流中，如何较好地与中国传统绘画相结合，吸取优良而发展自己的独立个性，已经成为了现代国画家为之努力和创新的首要目标。画家们不仅要延续古代优秀传统，也要对这一画种进行创新与开拓，赋予其色彩与形式的独立审美价值和表现性功能。
总之，艺术需要创新，形势需要发展，在创作中融合现代艺术之装饰，借鉴夸张变形之民间艺术，使装饰风格从传统向现代转变，是符合现代工笔画发展需要的，也是符合当代人的审美需要的。工笔画的装饰风格正由传统向现代发生着转变，一批致力于工笔画创新的画家正积极地探索装饰风格与现代工笔画的统一，不断丰富工笔画的创作语言，增强其本身的意蕴和艺术冲击力，并且也取得了让人欣慰的成绩。当代工笔画，正以一种超强的民族魅力，向现代发生着蜕变，展示着它古老又现代的装饰美。
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