钧瓷作为宋元时期的五大名瓷之一，不仅在世界陶瓷史中蕴藏着最多科技与神秘的色彩，又是我同陶瓷文化史上最为灿烂的杰作。钧瓷的出现体现了科学技术的博大精深，蕴含了神奇莫测、广博深奥的治世思维。钧瓷艺术的外在形式受功能要求制约，通常是以造型、和色、装饰三种因素来体现。而造型是器物泥火意匠的形状，它的形态特征兼收天地之灵性，人杰之物华，造就出奇世精美之作，并托起了民俗文化与传统文化的共鸣.如《中国科学技术史·陶瓷卷》中所说在数千年的古陶发展的里程中，还有一种十分重要的陶瓷轴.握它的生产技术又更加不容易，以至它本来已经随着黑袖和青袖的出现而露出端倪，却只能经历了千年以上的岁月才能成熟起来，突然出现在人们面前，成为宋代五大名窑艺术瓷袖之首,瓷或称钧袖瓷，钧瓷始于庸，盛于北宋、金、元时期，在唐代瓷器制作技艺的基础上，勇于创新，结合当时、当地的文化背景形成了独特的风格。
一、考证宋元时期钧瓷造型的时代背景宋代是中国传统文化、传统文明、科技发展的高潮时期.也是钧瓷艺术的鼎盛时期，并延续至元代.中国古典文献中，宋元时期涉及的窑或瓷器种类繁多，如对定窑、汝窑、官窑、景德镇等当时较重要的制瓷传统均有记载。唯有钧窑，作为宋元时期产量极大且首创铜红袖、彩的制瓷传统，却独无记载.关于钧瓷在宋元时期的发展兴盛是毫无疑义的，丽陶瓷业的发展与当时的文化背景有着深刻的时代原因和社会民素。
1宋元时期艺术的发展特点每个时期艺术的发展都会与当时社会的政治、经济的发展密切相关。宋元时代农业、子工业和商业的繁荣从不同层面推动了艺术的全面发展，绘画、书法、雕塑、建筑和工艺美术都开拓了新的领域，取得了突出的成就。宋代的社会政治基础已由原来的门阀士族转为庶族地主，他们都把收藏赏玩书画作为怡养性情的手段和方法，绘画、书法因进入特种子工业的行列而赢得广大观众。
2、宋元时代陶瓷业的兴盛宋代是我国陶瓷业发展史上的一个繁荣时期，并延续至元代。当时的制瓷技术已十分精湛，发明了石灰碱袖，便和层加厚产生如玉的质感，覆烧法的推广和改进使产品成品率提高，瓷器产量增加.宋元时期瓷窑遍布全国，但在激烈竞争中产生的一批名窑，各以突出的特点形成窑系。北方地区的定窑系，耀州窑系，钧窑系，磁州窑系，南方地区的龙泉青瓷系，景德镇青白瓷系。宋代的制瓷工艺在我国陶瓷史上的最大贡献就是为陶瓷美学开辟了一个新的境界，如钧瓷独特的艺术成就袖的乳光美和窑变美，变化如行云流水，汝窑汁水莹润如堆脂的质感，景德镇青白瓷的色质如玉，龙泉青瓷以梅子青为代表的厚袖的和色之美也达到了极致，哥窑满布断纹，刻意设计的缺陷美、瑕疵美，黑瓷的泊滴，兔毫，珉南等斑驳多姿的结晶袖和乳浊和J所以，这一时期诞生了很多各具特色、成就辉煌的瓷器作品。
3、反映的时代精神风貌宋元时期经济兴旺发达，使艺术活动突破宗教美术的束缚，由装饰寺观庙堂到大规模进入繁华的世俗场所。宫廷画家和民间画家虽然在技艺上有粗、细之分.但在艺术趣味上却无本质区别。这不仅为艺术创作提供了高水平的精神支持，还在民间艺术中分离出一些高档品。最应关注的是专为士大夫制作的物品，它们以典雅优美的面貌出现，与官府艺术形式合流，促进了时代风格的形成。总之，这一时期的艺术创作开始向观赏性发展，并出现了实用与观赏的分离，其美学特色转向典雅、含蓄，体现了对内心情感的抒发。
二、剖析宋元时期钧瓷造型凤格的文化渊源根据文献记载，钧瓷生产始于唐代，于禹州市神屋镇，自唐宋以来历代皇室都把钧瓷列为皇家贡品，并御封为神钧宝瓷、奇珍异宝、精妙绝品直到清代末期才传人民间。在钧瓷创烧之前-在是南青北白的瓷业现状.到了唐代，冈有r唐气彩的绚丽色彩的启示，瓷业界人士一直试阁有所突破，最终有了多色袖瓷的诞生。
1、唐代瓷器的装饰手法对钧瓷的影响唐代是我国陶瓷于工业蓬勃发展的时期，陶瓷生产空前繁盛，形成了南青北白的发展新特点。北方白瓷以邢窑的似冰类银著称，一直是素裹淡妆，南方青瓷以越窑的秘色瓷千峰翠色著称。而唐瓷创新的突出硕果，则是以黄袖、黑袖、新问世。瓷器的胎质除了些著名的窑口之外，一般都不很致密。从盛唐开始，人们思想开放，在审美上融入很多异域元素.这时，立体造型的琢器造型浑圆饱满，盘口、粗颈、丰肩、腹部缓收、底部较宽，其中壶的流粗短，远低于口部，平面造型的圆器则作大斜壁，矮小的饼足而盘碗的口部多作弧线。
2、钧瓷的出现与形制设计由于宋代有钧、汝、官、哥、定五大名瓷之说，所以有些人认为钧瓷是宋代的产物。事实上，钧瓷孕育和出生在唐代，而在宋代达到了一个历史高度，并延续至元代。远在距今一万年前的新石器时代，我们的先人已从事陶器生产。经过青铜器时代、铁器时代等文明的延伸，到了唐代，瓷器便成为封建社会文明繁荣的代表。禹州拥有发展陶瓷的天然资源，境内裴李岗文化、仰韶文化、龙山文化时期的遗址中曾出土大量亩陶器。同时，伴随着社会经济的发展和制瓷工艺的不断改进与提高，禹州的陶瓷业到了唐代发展更为迅速，瓷器质量也有了很大的提高。
当时的制瓷艺人已不满足瓷器单一的青色，他们在秘色上开始有所创新，比较典型的是三彩、彩绘青花瓷的出现。而当二彩美丽的手白色出现在陶器上时，追求美的陶瓷艺术家则希望将其色彩嫁接在高温的瓷器上面，从而在瓷器的烧造上突破了单色袖的局面，形成了独具特色的花轴瓷。根据《中国陶瓷史》记载花轴瓷。利用袖的流动，使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力，淋漓酣畅、大胆泼辣，似有意，似无意，似有形，似无形。妙趣横生，变幻莫测，为后来的钧稍彩斑开启先河。
三、结话钧瓷以瑰丽多变的轴色、庄重古朴的造型、特殊的审美风格，成为真正意义上的御用珍品。它是融合物质文化、精神文化和智能文化凶综合体，是融合了人类所创造的物质文化和精神文化为一体的总和，是实用和装饰的统一，也是二种时尚、一种境界。
宋元时期的钧瓷，无论是造型艺术，还是轴色风格，无论是审美追求还是艺术成就都应和了时代的美学风格，在看似平凡、平谈中，有着深刻的文化内涵和丰富的治世思维。器物庄重大方的造型，透射着冷峻和尊严，极具典雅之魅力，把当时的钧瓷艺术上升到一个崭新的境界，所以宋元时期的钧瓷被定位为淡雅的典范。钧瓷艺术既是陶瓷工艺自身发展演变的结果，同时又受到时代环境和文化渊源的多重影响。
本文由360期刊网整理发布，转载请注明出处。
